Гильермо дель Торо превращает 200-летнюю историю в визуально ошеломляющую семейную драму о прощении и человечности
Сложно поверить, что роман возрастом 200 лет все еще создает волны в Голливуде, но вот мы здесь - Франкенштейн вернулся на большой экран (на ограниченный прокат перед выходом на Netflix) в том, что может быть самым красивым пересказом истории Мэри Шелли. Впервые опубликованный в 1818 году, роман Шелли познакомил мир с Виктором Франкенштейном и его злосчастным творением - существом, которое обернулось против своего создателя после того, как было брошено. С тех пор Франкенштейн стал одним из самых экранизируемых романов в истории, часто уступая только другой знаменитой истории о монстре - Дракуле.
Авторское видение дель Торо
В этом новом прочтении лауреат премии Оскар режиссер Гильермо дель Торо взял на себя обязанности и сценариста, и постановщика - закономерный шаг для человека, стоящего за двумя самыми визуально поразительными фильмами 2000-х: Лабиринт Фавна и Форма воды. Фактически, кажется естественным, что кинематографист, вдохнувший жизнь в деревянного мальчика в своей адаптации Пиноккио 2022 года, теперь обратил свой объектив на другой вид творения.
В отличие от большинства предыдущих версий, Франкенштейн дель Торо ощущается гораздо меньше как хоррор - дель Торо и актриса Миа Гот даже описывают его как семейную драму. Как он рассказал Deadline: «Это о католическом понятии отцов и сыновей, и о боли, которую мы передаем от одного поколения к другому». В другом интервью он добавил: «Для меня это о человеческом духе - о прощении, понимании и важности слушать друг друга». Хотя это может не иметь полного смысла, пока вы не посмотрите фильм, это удивительно точное описание для этого глубоко человечного взгляда на классику Шелли.
Структура в трех актах
Рассказанный в трех частях, фильм открывается Прелюдией, где раненый Виктор Франкенштейн (Оскар Айзек) спасен командой корабля, застрявшего глубоко во льдах Арктики. К несчастью для них - и Виктора - его творение близко позади, решив найти своего создателя. Неуязвимый для пуль и достаточно сильный, чтобы перевернуть сам корабль, монстр неудержим, бессмертен и сосредоточен исключительно на встрече со своим создателем.
Пока команда пытается защититься, Виктор рассказывает свою историю капитану корабля, что ведет во второй акт фильма - Рассказ Виктора. Здесь мы наконец узнаем, кто такой Виктор - откуда он пришел и что заставило его бросить вызов природе.
Воспитанный преданной матерью (Миа Гот) в роскошном поместье, финансируемом из ее приданого, Виктор растет в значительной степени игнорируемый отцом, гордым врачом, больше озабоченным репутацией, чем семьей. Жестокие уроки доктора о человеческом теле сопровождаются частыми побоями - но никогда по рукам Виктора, конечно, поскольку они однажды понадобятся для хирургической точности. Когда его мать умирает при родах младшего брата Уильяма, Виктор остается преследуемым горем, особенно когда его отец открыто отдает предпочтение новому ребенку. «В то время как Уильям - это бриз, - вспоминает Виктор, - я - грозовая туча».
Цветовой символизм дель Торо потрясающий - похороны его матери утопают в белом для чистоты, отца - в черном для гниения и разложения, в то время как синие и красные тона пронизывают весь фильм.
Одержимость Виктора
Спустя годы, став врачом, Виктор поглощен одержимостью оживлением жизни - страстью, которую другие осуждают как нечестивую и мерзость. Но для Виктора потеря матери сделала смерть невыносимой; победить ее кажется божественным. Появляется Генрих Харландер (Кристоф Вальц), дядя невесты Уильяма, Элизабет - которую также играет Миа Гот, кастинговое решение, которое блестяще подчеркивает глубокую фиксацию Виктора на матери.
Харландер с готовностью предлагает финансировать исследования Виктора, хотя его истинные мотивы остаются неясными. Тем временем Виктор увлекается Элизабет, и его тоска, горе и амбиции переплетаются во что-то опасное. Когда он наконец преуспевает в создании жизни, результаты не те, что он представлял - существо, ограниченное в речи и мышлении, далеко от его видения совершенства. Взбешенный и разваливающийся, Виктор, больше похожий на своего отца, чем он осознает, решает исправить свою ошибку, ведя историю в ее пугающую финальную главу.
Взгляд существа
В Рассказе существа перспектива смещается, и мы наконец видим мир глазами монстра - как он сбегает от Виктора, учит язык и начинает постигать свое собственное существование. Далекий от бездумного зверя, каким его рисует Виктор, это существо интроспективно, любопытно и глубоко одиноко. Его путешествие напоминает по тону Эдварда Руки-ножницы - наблюдать, как он тихо наблюдает за семьей издалека, действуя как их невидимый защитник, и формируя нежную связь со слепым патриархом семьи, глубоко трогательно.
Их связь - один из самых мощных моментов фильма - напоминание о человеческой потребности в эмпатии и принадлежности. Через эту дружбу существо открывает для себя прощение - урок, который может (или не может) в конечном итоге спасти жизнь Виктора. Финальные строки фильма посылают мурашки по спине - трагичные, поэтичные и странно полные надежды.
Актерский состав
Джейкоб Элорди исчезает под десятью часами протезов и грима каждый день, сначала появляясь как окутанная масса бинтов, прежде чем постепенно трансформироваться в существо, которое ощущается безошибочно живым. Элорди не был первым выбором дель Торо (это был Эндрю Гарфилд), но его выступление незабываемо - одновременно пугающее и нежное.
Оскар Айзек, тем временем, демонстрирует, возможно, свою самую богатую работу на сегодняшний день. Несмотря на то что он уже закрепился во франшизах вроде Звездных войн и Человека-паука, это может быть его определяющее выступление. А Гот, выполняя двойную работу как мать Виктора, так и его одержимость, магнетична - эмоциональный и моральный якорь всего фильма.
Вердикт
Как и недавний Одна битва за другой, Франкенштейн - это редкий фильм, который заслуживает каждую минуту своего двухчасового хронометража. Хотя он выходит в кинотеатрах на ограниченный трехнедельный прокат перед выходом на Netflix, это фильм, который заслуживает того, чтобы его увидели на самом большом экране.
Уже генерируя шумиху вокруг Оскара за главные роли и мастерскую режиссуру дель Торо, Франкенштейн Гильермо дель Торо - визуальный и эмоциональный триумф. Его музыка, костюмы и декорации также заслуживают золотой статуэтки. Да, монстр восстанет снова - с Невестой Мэгги Джилленхол и предстоящим Франкенштейном в Румынии Себастьяна Стэна, оба должны выйти в следующем году - но сложно представить, что кто-то превзойдет мастерство и душу, которые дель Торо привносит в эту вневременную историю.